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明 · 吴门画派先驱 - 杜琼画选

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明 杜琼 脱屣名区 上海博物馆藏(另开窗口)

  杜琼

杜琼(1396—1474年),字用嘉,号鹿冠老人,世称东原先生,江苏吴县(今苏州)人。出身明贤之家,少从五经博陈继学经,后陈继被荐召, 他奉师命开门授徒,赵同鲁、沈贞吉、沈周都是他的门生。曾先后受荐参修《成祖实录》和《宣宗实录》,并与乡绅同撰地方志。其为人清高,终身不仕,广交名儒 文士,吟诗作画,悠然自适。善画山水,远师董巨,近习元四家,笔墨蕴藉含蓄,早年风格细润秀逸,晚年苍茫荒率,得吴镇笔意。其画风和绘画理论对吴门画派具 有深远的影响。有《东原集》、《耕余杂录》传世。 

 


明 杜琼 游心物表 上海博物馆藏(另开窗口)

 


明 杜琼 友松图卷 纸本设色 28.8×92.5cm 故宫博物院藏

  此图无款,钤“東原齋”、“杜用嘉”、“一丘一壑”三印。后有文伯仁跋,说明为杜琼之作。据张丑《清河书画舫》著录:“东原先生为其姊丈魏 友松写号图,当时有题诗,不知何时脱落,尚赖刘完庵长句具存,足称艺林双璧。”又据杜琼文集中有关魏友松的诗文可知,杜琼姊丈魏本成,号友松,魏氏一家都 是仕宦文人。此图的创作背景是魏友松到杜琼的“东原斋”做客,两人兴致极高,交谈十分投机。事后,杜琼便乘兴作画题诗纪之,并送与魏友松。
   《友松图》以魏本成的别号为题作画,开吴门画派同类题材之先河,这类“别号图”主要流行于早期的吴门画家之中,而止于吴门画派衰落之时,在此前后则较为罕 见。《友松图》是一幅典型的庭院小景画,描绘了庭院内的景物和人物的活动。卷首坡石上古松挺立,房屋隐露,树木丛围。正房内二人促膝而谈,身着红色官服、 头戴官帽者为魏友松;身着蓝色布衣、手持书卷者是杜琼本人。此外还有两名书童侍茶。画卷中段为园内比较开阔之处,设有盆景、棋案,绘有两组文人活动,一为 伏案作画,一为赏景漫游。卷尾面假山数峰,错落有秩,结构密而不塞。假山上建有小亭,当是杜琼文集中所言的延绿亭。图中,杜琼有意突出魏友松的形象,以体 现主题。值得注意的是,《友松图》的创作目的不同于一般的文人画,它在寄乐于画的同时,又是为纪念友人相访而创作的,具有很强的针对性和纪念性,其中的人 物及景物都有所指,同时还配有诗文说明或友人的题跋。这种创作方式在后世吴门画派的作品中普遍流行,如沈周的《京江送别图》卷、文徵明的《惠山茶会图》卷 等。在画法上,此图继承了元代黄公望、王蒙的传统,青绿淡着色,笔法于严谨缜密中见苍健劲逸,设色秀润雅致,从中可见画家温文尔雅的风范。
  清张丑《清河书画舫》收录。 

 


明 杜琼 山水图轴 122.4×38.9cm 故宫博物院藏

  画幅右上画家自题:“余尝写此境为有趣,适陈孟贤、郑德辉二公相访见之。孟贤曰,此幅可,郑公盍求诸?德辉略无健羡之色。孟贤强之,乃启言,予 不敢靳也。德辉廉静寡欲,于物无所嗜好,使王维、吴道玄复生亦无所爱,此其所以能养其德也。夫以心之玩好,乃学者之病,观于德辉,则有以警于人人哉!景泰 五年甲戌岁上元日,杜琼书。”题跋前钤白文“古心”、朱文“旌节名门”印,题跋后钤朱文“杜氏用嘉”、白文“东原耕者”、朱文“持敬观理”印。画面右下方 有白文“陶情写意”印。
  此画作于明景泰五年(1454年),杜琼时年59岁。图中山峰耸峙,层峦迭嶂,弯曲的河流将画面中下部的山峰隔为两 段,画面右下山谷林木间有山庄草亭,一文士正在草亭中读书;桥上有一拄杖文士携童子向山庄走来。该幅构图饱满,山石用圆润细密的披麻皴,浓墨点苔,系画家 仿元王蒙风格而出新意的代表作之一。杜琼学王蒙颇有心得,他在52岁时作的《萝萱堂水墨山水》中就自题云:“余学黄鹤(王蒙号)最精。”顾复评价他于正统 年间所作的《对泉图》时也称他“学叔明(王蒙字)能脱塞实之习,自然高雅”。

 



明 杜琼 南邨别墅十景册 上海博物馆藏(另开窗口)

 


杜琼 为吴宽作山水图 108.2×38.2cm 故宫博物院藏

  此图绘深山幽谷,溪桥流水,林木草屋,极为森藐悠远。构图饱满繁密,用笔秀润苍健,画风慎密清逸,格调高远古朴,意境深邃澹然。本幅的构图取景 与画家所著的《杜东原杂著》所述延缘亭情形颇似,明代著名书法家吴宽曾为画家作《重建延缘亭记》,此作很可能是绘此亭之景并以此相赠吴氏。
  本幅款署:“成化八年壬辰中秋,杜琼为原博状元写意,时年七十有七。”钤“杜用嘉印”朱文、“鹿冠老人”白文、“敕□美人”白文印三方。“成化八年”为1472年。吴宽在明成化八年的会试、廷试中均得第一,故称其为“状元”。 

 


 

明 杜琼 南湖草堂图轴 台北故宫博物院藏

  本幅画群山连绵,湖陂古松耸立,岸边草堂水阁间,主人悠閒坐读,全幅草木荣华,山清气爽。画上自题所赋七古一章,述成化四年五月仲夏之时,老友周伯器构筑别业于南湖,杜琼乘舟过访,为周伯器画南湖别业之景,以为纪念。

 
 

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明 杜琼 山水


明 · 杜琼 - 南邨别墅十景册

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明 杜琼 竹主居-南邨别墅十景册(一
年代:明
纪年:正统癸亥(公元1443年),作者时年48
尺寸:纵33-33.9 厘米 横51-51.8 厘米
质地:纸
上海博物馆藏 

 


明 杜琼 鹤台-南邨别墅十景册(二)


明 杜琼 蠃室-南邨别墅十景册(四)


明 杜琼 蕉园-南邨别墅十景册(六,缺三、五)


明 杜琼 来青轩-南邨别墅十景册(七)


明 杜琼 阁杨楼-南邨别墅十景册(八)


明 杜琼 拂镜亭-南邨别墅十景册(九)


明 杜琼 罗姑洞-南邨别墅十景册(十)

 杜琼 南邨别墅十景册 

    此册为依据陶宗仪撰《南村另墅十景詠》景而图写,分别为:竹主居、蕉园、来青轩、拂镜亭、罗姑洞、蓼花庵(缺)、鹤台、鱼隐(缺)、蠃室计十幅。

    别墅主人陶宗仪是元末明初颇有声望的文学家、史学家,著作甚富,安贫自甘,不慕利禄,人称南村先生。杜复为陶宗仪的徒学弟子,特绘此别墅图册,“以志不忘”。此选罗姑洞、鹤台两幅。

艺术手法朴素自然,笔墨技法,较多吸收了黄公望、王蒙的长处。皴染缜密松秀,墨韵滋润苍茫,设色清淡明澈,具有文人画儒含蓄的特征。

    图册前有明周鼎篆画题引首“南村别墅”,册后有作者在正统癸亥(公元1443年)补录陶宗仪《南村别墅十景詠》言辞题跋。接后,有明吴宽、杨循吉、文壁、周嘉胄、朱泰祯、李日华、陈继儒、董其昌、王铎等人题识,清费含慈观款。

明 · 吴门画派先驱刘珏作品

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明 刘珏 清白轩图轴 台北故宫藏


明 刘珏 烟水微茫图 苏州博物馆藏



明 刘珏 夏云欲雨图轴 绢本墨笔 165.7×95cm 故宫博物院藏



明 刘珏 颐养天和 上海博物馆藏


明 刘珏 放歌林屋 上海博物馆藏


明 刘珏 临安山色图 纸本墨笔 33.6×57.8厘米 美国弗利尔博物馆藏


刘珏,苏州府长洲县人(今江苏省吴县),字廷美,号完庵。永乐八年(公元1410年) 生,成化八年(公元1472年)卒,年六十三。(1)正统三年(公元1438年)考中举人,景泰三年(公元1452年)授刑部浙江清吏司主事,天顺初迁山 西按察司佥宪,故世人亦称他为刘西台。天顺三年(公元1459年)做官三年后弃官回到吴中。在自家屋后小圃叠石为山,引流种树,并在山上筑建亭子,号“小 洞庭”,刘珏的诗文清丽,“工于唐律,时人称为刘八句”,(2)著有《完庵集》传世。

  至于刘珏的为人、为官,可从一些史料略知一二。吴宽(公 元1435—1504)在《完庵集诗集》序(3)中说:“完庵者,公归田时号也,自以保其身名幸而无污如玉返璞以全其真观。公晚节之善如此,又唐人王右丞 辈有不可及者……”《长洲县志》(4)记载:“……珏在邢部,有莆田丞犯法当讯,丞投黄金二百,珏曰‘吾方怜若,若罪自实矣,遂致之理家居,与直指善,一 毫不干,以私女兄寡子幼迎养,终其身母,亲吮之孺慕无间,至今吴中士夫尚称完庵先生云。”另外,《明诗纪事》(5)有关刘珏的记载有:“……成化初,璚台 邢公宥为郡守,以梅花求题,廷美赋绝句云:‘岁寒相见在天涯,玉色珠光带露华。笑杀玄都狂道士,桃花何不种梅花。’邢公得诗甚喜,后邢公以郡中久荒,陂荡 起税,民心颇怨,有以旧诗刺之曰:‘量尽沙边到水边,只留沧海与青天。渔舟若过闲洲渚,为报沙鸥莫浪眠。’邢公闻之,以为廷美所作,大怨。或劝往白。廷美 曰:‘彼奈本人何!’后廷美之卒,邢公吊祭不往,人多非之,此诗盖宋人刺贾似道者,邢公不察也。”从这些史料来看,刘珏是一个刚正不阿、颇有政绩、受人尊 敬的清官。在当时士大夫的眼中,刘珏是一个近乎完美的儒者,他的修为在儒道之间,是一个典型的知识分子。《完庵诗集》收集了很多关于尽孝道的诗,如《送钱 奉议子行素归养祖母》、《送郑佥宪子扶母柩归越》、《挽赵孝子二首》等,可推断出刘珏是很重孝道的。 

这个号啊,不错啊